"Стать Джоном Ленноном"

В широкий прокат вышел фильм о культовом участнике The Beatles Джоне Ленноне, более известном в широких массах своей карьерой рок-музыканта и трагической смертью, чем трудным детством. Тем не менее, именно этой странице его жизни посвящена биографическая лента, в оригинале носящая название Nowhere Boy («Парень из ниоткуда») – намек на знаменитую песню Леннона Nowhere Man.

Это не первая киноинтерпретация истории жизни и творческой деятельности участников квартета. Если быть точным, «Стать Джоном Ленноном» является шестым художественным фильмом, посвященным знаменитым ливерпульцам. Фильм снят по книге воспоминаний сводной сестры музыканта Джулии Байярд «Представьте это: Взросление с моим братом Джоном Ленноном» и стал первой художественной версией юности лидера «великой четверки», которую одобрил фонд его вдовы Йоко Оно.

Живет такой парень

Неподозревающий о грядущей мировой славе ливерпульский подросток Джон Леннон (Аарон Джонсон) живет со строгой и консервативной теткой Мими (Кристин Скотт Томас). Папы нет, мама, как он думает, бросила его и куда-то уехала. Что делать? Валять дурака в школе, рисовать комиксы на полях тетрадей, познавать прелести общения с противоположным полом, да задираться с хулиганьем.

И вдруг однажды выясняется, что родительница переехала вовсе не за тридевять земель, а на соседнюю улицу. Живет там себе с мужем и двумя дочерями – пешком можно дойти. Джон отправляется в гости к маме Джулии (Энн-Мери Дафф), общение с которой меняет всю его жизнь.

Содержание фильма вряд ли станет новостью для любого уважающего себя битломана. Все перипетии туманной юности Леннона, разрывающегося между строгой теткой-воспитательницей, которая стремилась «сделать из него человека», и развеселой мамашей изложены в любой биографии как отдельно группы, так и персонально ее лидера.

Тем не менее, для фанатов любая инсценировка из полумифического прошлого своего кумира по определению является подарком. На людей же незнакомых с подробностями жизни знаменитости подобное прикосновение к истории, без сомнения, произведет полезный образовательный эффект.

Выпустить новый фильм про Леннона стоило: жизнь у него была интересная, личностью он стал неординарной, есть о чем рассказать. Предыдущая попытка – «27-я глава» - датируется 2007 годом и посвящена больше его убийце, Марку Чепмену. По иронии судьбы, музыканта в том фильме сыграл актер по имени… Марк Чепмен. Понятно, что одобрения фонда Йоко Оно такое кино не получило.

Другие фильмы на тему, которым удалось «прозвучать» – «Пятый в квартете» Иэна Софтли и телефильм-диалог «Двое нас» о дружеских посиделках Маккартни и Леннона через 6 лет после распада группы - выходили давно. А напомнить молодежи (которой на сеансе в день премьеры собралось неожиданно немало) о том, как это было и «из какого сора» подчас вырастают влиятельные в мире искусства люди, не помешает.

И Леннон такой молодой, и юный Маккартни впереди

Режиссер Сэм Тэйлор Вуд в картине не стал изобретать ничего нового в плане киноязыка или усложнять и без того непростые отношения героев, доводя их до абсурда. Никаких «жареных» подробностей и раздутых в угоду скандальности сюжетных перипетий и образов картина не содержит. «Показать все, что скрыто» - не про это кино. События развиваются с той же скоростью и в той же последовательности, что и в жизни.

При этом никаких пасторалей на тему кудрявого детства гения также нет. Жизнь подростка в Ливерпуле в конце 50-х годов показана достаточно откровенно. Тут и развязная лексика героев, и довольно непуританское их поведение в вопросах секса и употребления спиртного. Ангелочков из будущих «битлов» автор изображать не стал.

Однако на пресловутой «передаче атмосферы того времени» создатели не зацикливаются. Задача стояла показать, как именно из вполне типичного подростка своего времени развился человек, ставший музыкальной и общественно-политической иконой века за неполные 20 лет активной деятельности.

Ответ дается однозначный. Заносчивый, циничный и эгоцентричный Леннон, пышущий творческим запалом, был всего лишь маской, реакцией на постоянные стрессы от осознания своего рода «безродности» и ненужности самым близким на свете людям – родителям.

Действительно, в постоянно плачущем и истерящем Ленноне, неуверенно щипающем банжо у мамы на кухне, трудно распознать будущего молодого миллионера, заносчиво заявившего впоследствии, что его группа популярнее Иисуса Христа. Взрослый мир – жесток, разобраться, почему собственная мать много лет назад тебя оставила, а теперь набивается в друзья, учит музыке, приобщает к рок-н-роллу – сложно. Даже для Леннона. Проще послать это все подальше, да со школьными друзьями сыграть пару вещей Элвиса.

Но от себя не уйдешь, проклятые вопросы досаждают, а спросить напрямую – тяжело. Да и нужно ли, когда, наконец, после 17 лет одиночества, ты получаешь общение с женщиной, родившей тебя на свет? Леннон мучается, пьет, хоронит свое образование, по-настоящему чувствуя себя в своей тарелке лишь на сцене. В итоге происходит феерический скандал, в котором все точки над i расставляются, но разрешение конфликта радует героя недолго, приготовив ему расставание с обеими близкими женщинами.

Потеря людей, которые вырастили его и подвели к фазе активного оперения, не могла пройти бесследно. Недаром и сейчас в статье в Википедии о Ленноне можно прочитать, что, мол, всю жизнь музыкант старался найти в спутницах жизни мать – что ему в итоге и удалось после знакомства с Йоко Оно. Насколько расчетливая японка смогла заменить рыжеволосую ливерпульскую красотку не самых высоких моральных устоев, сказать трудно, однако подобная интерпретаций отношений Леннон-Оно имеет право на существование.

Действительно, так ли был успешен, или считал себя успешным человек, написавший песни I’m a loser («Я – неудачник»), Nowhere Man («Человек из ниоткуда»), Help! («Помогите!»), постоянно возвращавшийся в творчестве к теме потери матери – Julia («Джулия»), Mother («Мать»), My Mummy’s Dead («Моя мама умерла»)? Сумел ли он до конца примириться с тем, как сложилась его жизнь?

В фанатичной заботе о своей собственной семье, из-за которой музыкант 5 лет не появлялся на публике, можно увидеть лихорадочную попытку компенсировать недополученное самим в детстве нормальное человеческое отношение. Однако не повторить пути собственных родителей Леннон не смог – первую жену и сына Джулиана он бросил, 5-летний Шон и Йоко остались без главы семейства 8 декабря 1980 года по независящим от Джона обстоятельствам.

Примечательно, что в последней песне, написанной на тему своего детства – Mother – Леннон высказывается в адрес своих родителей достаточно жестко. «Мама, я был у тебя, но у меня тебя не было. Я хотел быть с тобой, но ты не хотела этого. Прощай. - Папа, ты бросил меня, хотя я никогда не бросал тебя…Мама не исчезай, папа, вернись домой!» - такие вот просьбы у 31-летнего кумира поколения.

Кстати, не менее трагичным вышло детство и у второго «главного битла» - сэра Пола Маккартни. Он потерял мать еще раньше Леннона – она умерла от рака, однако аналогично глубокого отпечатка в творчестве музыканта это событие не оставило. Соответственно, и персонаж его является в киноистории сугубо вспомогательным, впрочем, как и вполне семейно благополучный Джордж Харрисон.

Вечное детство в подарок

Таким образом, картина подводит зрителя к популярной версии многих исследователей творчества The Beatles и Джона Леннона. Музыкант всю жизнь оставался ребенком, которого недолюбили и спасался от гнетущей тоски по раздолбанному детству с помощью сочинения песен, алкоголя, наркотиков и новой мамы - Йоко Оно. В пользу этой интерпретации говорит и звучащая на финальных титрах категоричная Mother, которую режиссер предпочел лиричной и светлой Julia.

Слава, деньги, статус легенды – все это мишура, которая так и не решила психологических проблем музыканта, заложенных в детстве и юности. Когда же он начал по-настоящему взрослеть, этот процесс прервал полоумный фанатик книжек писателя Сэллинджера и пять выстрелов в спину.

Насколько такая жизнь может считаться успешной каждый решит сам – для Леннона она вряд ли была праздником, который всегда с тобой, по вышеупомянутым причинам. Для его поклонников, до сих пор подпитывающихся «легендой Леннона», этот сценарий стал подарком – не закрутись события в такой сложный узел, может и не получили бы мы ни Imagine, ни «Сержанта Пеппера», ни даже Hello, Little Girl.

Еще одна в копилочку

«Стать Джоном Ленноном» станет хорошим дополнением к уже имеющейся коллекции фильмов о The Beatles не только самим фактом своего выхода, но и благодаря исполнению. Создатели сделали фильм с любовью к теме, что равно чувствуется как в мелочах вроде интерьеров, костюмов и предметов быта, так и в работе с актерами.

Женский дуэт Томас-Дафф смотрится очень живо, на ура вынося своими разборками мозг будущему «битлу». Аарон Джонсон, быть может, слегка широковат в кости для 17-летнего Леннона, но и внешне похож, и в образ вжился весьма убедительно. Подростковая часть актерского ансамбля не отстает от немногочисленных, но звездных взрослых. Не портит ситуацию и внешняя непохожесть экранных Маккартни и Харрисона на реальных Пола и Джорджа – музыку они от этого хуже не исполняют.

В целом, у создателей получился довольно откровенный рассказ об одной из ключевых легенд культуры прошлого века, в ходе которого главный герой то вызывает сочувствие, то раздражает, то веселит - как и положено реальному человеку в реальной жизни.

Григорий Васюков, ]]>БалтИнфо]]>

NB! При публикации комментария комментатор берет на себя ответственность за его содержание. DNIESTER рекомендует авторам помнить о необходимости соблюдения толерантности и этических норм в ходе дискуссии и оценки тех, или иных событий. Для тех, кто намерен использовать те или иные комментарии как повод для претензий к DNIESTER, сообщаем, что для комментирования используется внешняя платформа Intensedebate.com, комментарии размещаются их авторами на серверах данной платформы, а на сайте расположен лишь специальный код, позволяющий связывать материалы с платформой. Данная платформа имеет своих владельцев, и была разработана специально для комментирования тех, или иных статей на внешних ресурсах. Отметим также, что серверы платформы Intensedebate.com, как и её администрация, размещены в США, и комментаторы должны осознавать, что их действия при комментировании попадают под юрисдикцию США. DNIESTER напоминает комментаторам о возможной ответственности за действия, вступающие в противоречие с международными законами.